——著名策展人陳小波

　　本網(wǎng)訊（記者 鄧風(fēng)）經(jīng)一年多的籌備，由四川省攝影家協(xié)會(huì)主辦的，主題為《“花椒欲望——管窺四川攝影30年”攝影藝術(shù)展》2011年12月30日下午五點(diǎn)，將在北京中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕。本次展覽邀請(qǐng)了30位四川攝影家，從他們提供的作品中精選出108幅展出。展覽作品是四川最具代表性的攝影家所拍攝的歷史風(fēng)貌和人文景觀。展覽目的是為進(jìn)中國(guó)攝影的交流與發(fā)展，展示四川攝影家多年來(lái)攝影探索與創(chuàng)作的成果。

　　據(jù)悉，四川省人大副主任、省文聯(lián)主席郭永祥，中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記李前光，四川省文聯(lián)黨組書(shū)記、常務(wù)副主席黃啟國(guó)，副書(shū)記、副主席陳黔魯，中國(guó)攝協(xié)理論研究部主任吳硯華，四川省攝影家協(xié)會(huì)主席王達(dá)軍，四川省攝影家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)賈躍紅，本次展覽策展人陳小波、楊大洲以及參展作品作者、特邀的來(lái)自全國(guó)的部分著名攝影家，在京的眾多文藝、攝影批評(píng)家等即將出席了開(kāi)幕酒會(huì)。

　　四川攝影人活躍的創(chuàng)造力和不斷擴(kuò)展的影響力是該影展的初衷，在新的歷史時(shí)期，四川攝影更需要一個(gè)細(xì)致的梳理和總結(jié)，站在更高的高度，給自己一個(gè)全新的起點(diǎn)。王達(dá)軍說(shuō)：“這個(gè)展覽有回顧、有自我反省，是一個(gè)總結(jié)，更是一個(gè)新的開(kāi)始?！闭褂[最終以“當(dāng)代”（29幅），“風(fēng)光”的（29幅），“紀(jì)實(shí)”的（50幅）三類形式呈現(xiàn)。展覽不僅展出的是攝影人的態(tài)度、行走、觀看，更可以把四川攝影作為中國(guó)攝影一個(gè)相對(duì)獨(dú)特的地域化樣本，供行家分析、研究。

　　在展覽籌備階段，策展人邀請(qǐng)到了吳硯華、李樹(shù)峰、劉樹(shù)勇、胡武功、楊大洲、柴 選、王久辛、何吉賢、藏 策、文赤樺、鞏志明、那日松等全國(guó)一流的文藝及攝影理論批評(píng)家和攝影家來(lái)川觀看四川攝影家的作品，并從眾多攝影家里最終遴選出了最具代表性的30位，他們之中有著代表風(fēng)光和紀(jì)實(shí)兩大類攝影的全國(guó)最響亮攝影師，當(dāng)他們的作品匯集到一起時(shí)，作品所承載著的巨大內(nèi)涵和巨大力量令人驚嘆。新華社高級(jí)編輯、文化人類學(xué)與社會(huì)學(xué)學(xué)者文赤樺說(shuō)：“這是一群中國(guó)攝影史學(xué)家和評(píng)論家不可忽略的攝影人，國(guó)中一流?！敝哒谷岁愋〔ㄔ谟^看了這些作品后撰文說(shuō)：“三十年來(lái)，在中國(guó)攝影界一系列標(biāo)志性的事件中，四川攝影師的名字總會(huì)出現(xiàn)。王達(dá)軍、王建軍、呂玲瓏、陳錦、李杰、林強(qiáng)、金平、陳家剛、袁學(xué)軍、程玉楊、胡金喜……他們始終處在有效的、具有創(chuàng)造力的拍攝狀態(tài)中，也經(jīng)常出現(xiàn)在讀者、批評(píng)家和研究者的視野之中；他們的作品可以代表當(dāng)下攝影的高度，領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，而且都具有各自的標(biāo)志、邊界；他們無(wú)疑是中國(guó)攝影界重要的一群人?！彼M(jìn)一步說(shuō)“四川攝影，在國(guó)家改革開(kāi)放這個(gè)特定時(shí)期對(duì)中國(guó)社會(huì)和中國(guó)攝影的影響力有目共睹。要理解中國(guó)三十年來(lái)視覺(jué)文化的蛻變和發(fā)展，四川攝影家提供了很好的研究文本。這些攝影家在藝術(shù)或精神上的探求，已經(jīng)成為當(dāng)代攝影發(fā)展史上不可忽視的重要段落。我們借《花椒欲望---管窺四川攝影三十年》呈現(xiàn)四川攝影家的作品，更借此梳理四川攝影的歷史。梳理四川攝影的歷史也就是在梳理中國(guó)攝影的歷史。”

　　展覽所邀請(qǐng)的評(píng)論家們，對(duì)四川攝影家在風(fēng)光和紀(jì)實(shí)兩大方面對(duì)中國(guó)攝影的貢獻(xiàn)分別撰文予以研究。

　　《中國(guó)攝影報(bào)》副總編柴選在《出川入川: 風(fēng)景攝影的蜀地范式》一文對(duì)中國(guó)和四川風(fēng)光攝影進(jìn)行了細(xì)致入微的分析，他說(shuō) ：“如果將視野集中在與四川豐富地理地貌資源緊密結(jié)合的風(fēng)景攝影這一翼，我們更會(huì)發(fā)現(xiàn)，“出川”與“入川”的攝影行動(dòng)方式在互動(dòng)中，為我們制造了一種帶有蜀地特色的風(fēng)景攝影范式。這種范式，既不同于嶺南、福建一帶“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的港澳及東南亞式沙龍風(fēng)格，也不同于江浙文化滋養(yǎng)出的江南煙雨特色，而是既有勢(shì)大力沉的張揚(yáng)感，又有絲絲入微的真實(shí)感的獨(dú)特的風(fēng)景照片。這種影像范式自上世紀(jì)90年代初以降，一度成為中國(guó)風(fēng)景攝影的主要風(fēng)潮，至今仍被許多人所效仿，像作為其代表樣式之一的、近來(lái)業(yè)界多有詬病的‘大風(fēng)光’照片?！钡麑?duì)展覽同樣給予了極大地期望，他說(shuō)：“四川一地的傳統(tǒng)攝影范式必然出現(xiàn)革新，或許這種革新和變化是與世界同步的，年輕一代攝影師的實(shí)踐作為未完成時(shí)的東西，更值得關(guān)注。我們衷心期待他們能給已漸趨程式化的四川攝影乃至中國(guó)攝影傳統(tǒng)范式以一定沖擊。”

　　著名攝影家胡武功在其《學(xué)界知己，秦邦有朋——淺談四川紀(jì)實(shí)攝影》一文中，高度贊揚(yáng)了四川攝影人對(duì)待攝影的態(tài)度：“自改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)攝影界‘你唱罷來(lái)我登場(chǎng)’，‘城頭變幻大王旗’的‘?dāng)z影流變’面前，四川攝影人卻一直堅(jiān)持自己的方式，不溫不火，循序漸進(jìn)。既沒(méi)有激烈的批判，也沒(méi)有頑固的維護(hù)，可以說(shuō)達(dá)到了一種“玩笑”的輕松境界。四川攝影較少涉獵社會(huì)焦點(diǎn)，矛盾沖突和激烈刺激的社會(huì)題材。但也不敷衍趨勢(shì)，一味歌功頌德，做犬儒主義的應(yīng)聲蟲(chóng)。……四川攝影人的影像沒(méi)有夸大變形，沒(méi)有張牙舞爪，整體上是平和、溫馨、自然、質(zhì)樸的，如同對(duì)象自身。”并進(jìn)一步肯定四川攝影人對(duì)中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的貢獻(xiàn)，他說(shuō):“20多年來(lái)四川攝影人為推動(dòng)中國(guó)攝影事業(yè)的進(jìn)步，做出了顯著的貢獻(xiàn)，涌現(xiàn)出了一大批卓有成就的攝影家，形成四川攝影家獨(dú)有的行為方式與美學(xué)特色?！?/font>